SUN GROUP: Patricia Crowder y Marina Bertani

http://paisajismoargentino.com/wp-content/uploads/2010/11/I+E02.pdf

1. Marco General

La concentración de intervenciones urbanas de pequeña escala en un sector, si se insertan en una visión de conjunto, tienen la posibilidad de lograr mejoras significativas en un área mayor y lo que es más importante, crear expectativas positivas hacia el futuro. La segunda condición para lograrlo, es la correcta elección del lugar, muy buena en este caso, en base a las siguientes consideraciones:Su dimensión permite interpretar las distintas acciones como un programa integral.El tejido urbano –y seguramente el social- está en buenas condiciones yes representativo del carácter de Barracas.
Se ha iniciado un proceso de recuperación urbana, como lo demuestra el edifico Barracas Central.
El mantenimiento es adecuado. No hay signos visibles de vandalismo y es claro el apoyo social que recibe la propuesta del artista Santamaría para pintar con distintos colores y diseños las fachadas de Lanín. El polígono incluye la Escuela Normal nº 5, institución centenaria con más de 2.000 alumnos en la que se formaron varias generaciones de vecinos y el ENET

boscoboinik.blogspot.com/2009/01/concurso-oas…

Parque Ambiental Educativo

Arq. paisajista Cora Burgin, arq. Sebastian Mouzo, arq Ana Saccone, arq. Mariano Gonzalez Moreno, arq. Pablo Villordo Quastler. Asociados: Lic. Mariana López, Sebastian Batarev. Colaboradores: Valeria Micou, Alejandra Burgin, Sofía Parlatore. Asesores: Lic. Nicolás García Romero, Lic. Pablo Campana.

Concurso Isla 132

Plaza Haiti

RESULTADOS DEL CONCURSO “PLAZA SIN BARRERAS”
El jueves 17 de mayo de 2007 se realizó, en la sede de ALPI – Soler 3945, la elección de los ganadores del Concurso Plaza Sin Barreras. Si bien la decisión fue difícil, ante los originales proyectos que nos hicieron llegar, el jurado dió su veredicto y uno de los ganadores es el siguiente:

CATEGORÍA –DISEÑO DE PLAZA

1er. Puesto en conjunto:
Pana
Plaza Haití

Plaza Haiti

El Jurado estuvo integrado por importantes figuras del quehacer nacional:

La “Plaza Sin Barreras” es la posibilidad de que todos los niños puedan por lo menos una vez hamacarse o dar una vuelta en calesita, es un proyecto que busca integrar a todas las personas más allá de sus capacidades motoras a través del juego y la diversión.
ALPI es una Asociación Civil sin fines de lucro que no recibe subsidios del Estado. Es un Centro de Internación y Atención Ambulatoria que cuenta con un equipo profesional médico interdisciplinario experto en rehabilitación de lesiones motoras y del lenguaje.
Nuestra misión es la rehabilitación, recuperación y reinserción de personas con discapacidad motora, mejorando su calidad de vida con especial preocupación por aquellas de bajos recursos económicos. Además promovemos la toma de conciencia por parte de la sociedad acerca de la importancia de su colaboración y ayuda para mejorar las posibilidades vitales de los discapacitados.
Agradecemos a todos aquellos que participaron desde el inicio en este proyecto, empresas, miembros del comité organizador, jurado y a todos los participantes que a través de sus proyectos demostraron que es posible ayudar a integrar.

Memoria Descriptiva

CONCURSO ALPI: PLAZA SIN BARRERAS
PLAZA REPUBICA DE HAITI: Jardín Sensorial

Dentro del Parque 3 de Febrero, de Buenos Aires, se encuentra este predio a intervenir. En un sector cedido a Alpi funciona el sector de juegos para chicos con otras capacidades.
De acuerdo a las pautas programáticas del concurso que nos convoca, proponemos:

A) Dada la percepción del entorno, de absoluta intimidad, resguardo y tranquilidad, renovamos mediante un diseño simple, un planteo de uso racional del espacio verde que nos convoca.
B) Desde Av. Dorrego hacia el patio de juegos, se implantan solados con pisos de caucho, para facilitar la ACCESIBILIDAD, mediante rampas con barandas de seguridad.
C) Elemento de ingreso al área, panel orientativo de locación y en sistema braile.
D) Argumento de diseño en el paisaje urbano: recorrido interactivo, con paneles texturados.
E) Recorrido planteado con reformulación de inclinación del terreno.
F) Incorporación de paneles texturados a ambos lados del recorrido, en altura y adaptados para los chicos en sillas de ruedas, con bastones o en cochecito, para desarrollar y motivar capacidades sensoriales, táctiles, olfativas y auditivas.
G) Maceteros en madera, en altura con plantas crasas y malvones, (sin espinas, sin insectos, con texturas fáciles de reconocer) para las capacidades olfativas y táctiles.
H) Dicho recorrido, que se va desarrollando en suaves curvas, finaliza en un sector con una fuente de agua circular, eje del proyecto, para proporcionar sensación de frescura en épocas veraniegas.
I) Varios carrillones se instalarán en esa área, para conformar un lugar dedicado al desarrollo de sensaciones auditivas, dentro de lo más destacado.
J) En zona de descanso se plantea la incorporación de un asiento de forma sinusoidal, y otros con distintas alturas a ambos lados del camino con techos pergolados, para diferentes edades y capacidades, con kiosco con techo de colores, bebederos, cestos, y teléfono público, elementos acondicionados en altura determinada para necesidades de los chicos.
K) La zona de baños existente, se reacondicionará para ellos, accediendo fácilmente desde ésta área mediante rampas.
L) En el área del jardín, se plantea la necesidad de incorporar Lagerstroemias o Crespones, de color rosado. Desde las teorías del color, este produce tranquilidad, y estimula el aprendizaje interactivo.
Esto actuará en las mejoras visuales de dicho entorno, estructurándolo con canteros florales de herbáceas perennes para evitar la monotonía invernal, con la caducidad de los arbustos propuestos.
M) Iluminación con energía solar para facilitar el mantenimiento del jardín de juegos sensorial, e incorporar pautas ecológicas en el diseño de la plaza.

Proyecto Diseño del Paisaje: Patricia Crowder
Coordinación General: Arq. Ana Rozada

Plaza Haiti

Plaza Haiti

Municipalidad de Buenos Aires
Plaza Dorrego
Ciudad de Buenos Aires
Ubicación: Calles Defensa y Humberto Primo
Solicitada por: Fundación Antorchas y Asociación de Vecinos
Superficie: 2100 m2

Se trata en este caso de la remodelación de este conocido paseo, sin cambiar ni las actividades que allí tradicionalmente se realizan, ni su espíritu original.

La misma se ha efectuado en base al cambio de solados, baldosas de vainilla de diferentes colores formando guardas, el respeto de su añosa arboleda, a la que se agregan unos pocos ejemplares más, el arreglo de su muro perimetral y la conservación de la iluminación existente. Varios grupos de bancos forman algunas zonas de estar.
El plano está hecho en 1:500
Se usó el siguiente proyecto a modo de ejemplo de Espacio Público.
Pertenece a una publicación “Guía para efectuar proyectos, construcción y mantenimiento”
Editado por la Municipalidad de Buenos Aires, 1991

Plazoleta del Arbol
Ciudad de Buenos Aires
Ubicación: Agüero y Charcas
Solicitada por: Consejo Vecinal
Superficie: 830 m2
Un sendero de granutillo enlaza distintas actividades, entre las que se encuentran juegos para niños, zonas de estar, mesas de ajedrez y canchas de bochas. Sobre las medianeras que marcan el terreno se ejecutó una trama sostén de enredaderas, completándose la forestación con distintas especies de árboles y arbustos sobre canteros.
Del libro “Guía para efectuar proyectos, construcción y mantenimiento”
Muncip de Buenos Aires, 1991

Plazoleta Los Amigos
Ciudad de Buenos Aires
Ubicación: calles Homero y Ramón Falcón
Solicitada por: Comisión de vecinos a través del Consejo Vecinal
Superficie: 880 m2
Ubicada en un terreno residual al borde de la Autopista Perito Moreno. Cuenta con zona de juegos, de niños, ajedrez, tejo, patinaje y básquet. Esta última cancha se encuentra localizada bajo la autopista. El solado perimetral es de losetas de 0,60 x 0,40m
Combinándose en el resto del terreno con partes de césped en talud o binder.
Publicado en “Guía para efectuar proyectos, construcción y mantenimiento”
Muncipalidad de Buenos Aires, 1991

Arquitecto Eduardo Catalano

Profesor de la Arquitectura Association School de Londres, profesor de la Escuela de Diseño de la Universidad de Carolina del Norte, EEUU, y profesor emérito del MIT.

Con la idea original y realización del arquitecto Eduardo Catalano (82 años) que reside desde los años ’50 en EE.UU, y como corolario de su exitosa carrera profesional, decidió regalarle a la ciudad de Buenos Aires una “obra ambiental” a la que llamó Floralis genérica.

Esta escultura móvil de acero fue emplazada en Figueroa Alcorta y Tagle, en la Plaza Naciones Unidas.

Tuvo un costo total de 500.000 dólares incluido el traslado de Córdoba a Buenos Aires.

En la provincia de Córdoba, en la fábrica de aviones Lockheed Martin, se desarrolló el ambicioso plan. Como cada pétalo pesa cuatro mil kilos, hacían falta cálculos de estructuras aerodinámicos muy precisos y pruebas de resistencia, entre ellas en el túnel de viento.

La construcción en sí duró trece meses (enero 2001 a febrero 2002). Los pétalos miden 13 metros de largo y 7 de ancho. Los pistilos están hechos de Dural, una aleación aeronáutica de aluminio y revestidos de acero inoxidable. La flor está comandada por un sistema hidráulico central: se abre y cierra de acuerdo a la hora del día o a la fecha calendario.

Su sistema eléctrico contiene un control lógico programable sujeto a expandir sus servicios. Su consola posee un reloj que regula, en forma automática, la apertura y cierre de la flor de acuerdo con una velocidad establecida, y con horarios predeterminados. Puede, así, bañar con luz sensual su cuerpo entero en cada luna nueva, celebrar Nochebuena y el comienzo de cada año o permanecer semiabierta, como un capullo anunciando la Primavera. Simultáneo con su cierre, 12 proyectores con lámparas halógenas de intenso color rojo, proyectan su color sobre la superficie interior de los pétalos.

La flor permanece dormida en la oscuridad de la noche mientras se siente el latido lumínico de su espacio interior, desde la distancia. También protege su salud cerrando sus pétalos cuando la velocidad del viento supera, por un tiempo mayor de 60 segundos los 80 km/h”

¿Cómo nació la flor? ¿Cómo se definió su nombre?

“Hacía tiempo que deseaba concebir una estructura móvil que se abriera, se cerrara o se expandiera. No aspiré a mi máximo ideal de transformación, el proyectar una estructura como si fuera una oruga que se convierte en mariposa. Un atardecer de verano, trabajando en mi jardín de invierno, un prisma de vidrio de tres pisos de altura, noté que una gran flor roja de la especie Hibiscos comenzaba a cerrarse. Me senté y, sin saber por qué, dibujé una flor geométrica concebida para ser construida a una gran escala. Su arduo y largo trayecto serán narrado luego de la inauguración.

El nombre, fiel al latín, nació al expresar su origen, como síntesis de todas las flores. Al presentar Floralis Genérica en la Academia Nacional de Bellas Artes adopté una narración que repetiré:

En el proceso de elegir el nombre de esta prolífica madre he consultado a sus hijos, crisantemos, malvones y madreselvas, a flores silvestres y de invernadero, a tulipanes, orquídeas, violetas y girasoles, a flores de cien frutales y abejas, picaflores y mariposas. Fueron estos tres intrépidos exploradores de la naturaleza los que me han brindado el más sabio consejo. Al exponer jardines y praderas tienen una amplia visión de la flora; al buscar polen o néctar ven en todas las flores la imagen de una flor genérica. En su homenaje a la naturaleza refleja en sus pétalos brillantes las imágenes de esta, pero, como buena artista, no las imita sino que las interpreta

Ninguna de ellas se repite, todas se fragmentan por la separación de pétalos. La realidad es así transformada en abstracción. Los días de neblina esfumará su imagen como si ésta fuera una reminiscencia, al amanecer reflejará la luz amarilla y tenue al sol o ruborizará sus mejillas seducida por la luz rojiza de los ocasos.

A la noche recogerá con lentitud sus pétalos para dormir bajo un cielo luna o sin estrellas.”

Para el autor de la obra, su flor expresa la esencia de la naturaleza en una ciudad particularmente furiosa.

Recuperación de la arquitectura del jardín en el Sur de Rosario

Proyecto del paisaje del bordeArroyo Saladillo.

El Parque Sur de Rosario, es emergente de un fenómeno de apropiación cultural de un barrio muy denso de Rosario. Sucesivas controversias, sobre todo en épocas electorales, exigieron de una acción ingeniosa y participativa de los vecinos del Barrio Saladillo en salvaguarda de los territorios del Parque. “Si alguien quiere construir aquí, nosotros hacemos pozos y plantamos arboles”… relatan los vecinos. La Legislatura provincial, transfiere los terrenos. Las vecinales presionan sobre el Poder Político de turno. El actual decide intervenir.
Es en este contexto, donde la Municipalidad formula la promoción de la idea de “recuperación” del Parque Regional Sur.

El lugar elegido para esta intervención es un área sin proyecto, resultado de una adición indiscriminada de especies forestales, a través del tiempo. Su magnitud y ubicación merecen algo más que forestarse. Por eso, tomando el desafío como excusa, el trabajo se propone construir la oportunidad de una reflexión sobre los nuevos significados del Parque contemporáneo.

El tema central de este parque a orillas del Arroyo Saladillo es, nuevamente, el mismo arroyo. La mirada del paisaje recorre por un lado: una liquida superficie amarronada y densa, la naturaleza agreste, reservorio autóctono hasta casi el horizonte. Por el otro acude a un punto ineludible, imantado: la cascada. Enfrentado a ambos, el parque. Este encuentra dos formas de enlazar argumentalmente la naturaleza. Una en sentido longitudinal. Se torna continua en una sucesión ininterrumpida de formas planas que acompañan el sentido tensional del territorio y el movimiento constante de las aguas color marrón, el escalonamiento que sugiere la pendiente hacia el Paraná. La otra en sentido transversal, delineando acontecimientos que marcan lugares precisos también referenciados a los ejes iniciales de las cárcavas. Unas cárcavas notorias en su circunferencia explícita, la ausencia del centro geométrico lo provee el proyecto.

Como una letanía se lee en el territorio

a cada vértice = una inundación,
a cada contracción = el lugar explícito en el que un día se ubicó la cascada.

La ya recurrente aproximación absolutamente falta de inocencia al lugar de intervención proveyó dos grupos de inferencias para el planteo de las hipótesis del proyecto.

Inferencia de indicios:
La importancia, explícita en la propia proporción del territorio, de la idea de extensión. La conciencia de horizonte lejano. La sensación casi táctil de inmensidad del otro lado.
Por ello una redundante confirmación de la idea de elasticidad recorre la extensión del proyecto todo. Lo subordina a una grilla generada por los lugares donde se ubicó a su turno la cascada, discontinua pero obsesiva, unificada mas allá del reconocimiento de zonas que se independizan y asocian, a veces aleatoriamente.

Se releva un formato explícito que se apropia del suelo continuo, plano y anárquicamente forestado y establece un diálogo constante a lo largo de un eje curvo, lineal, nuevamente elástico. La poligonal que hilvana el Parque.
* dos zanjones. Uno que recorre el parque y recupera la existencia y la necesidad del desagüe en las tormentas. Otro, el viejo brazo Norte del Arroyo, al borde de las míticas Quebradas. Es entre ellos donde se curva la columna vertebral de la estructura.
* una explanada en el antiguo ingreso.
* Una referencia analógica al fragmento cinematográfico de Akira Kurosawa: El Huerto de Duraznos” resuelve las pendientes naturales del terreno en su zona más inhóspita.
* Desde “la mandarina”, hito de la historia socio-politica de la Ciudad, memoria viva del Barrio, el ingreso desde lo urbano.

Las leyes que el territorio oculta a una visión desprevenida se develan, y conducen, también en este caso, la legalización del proyecto.

Arq. Adriana Davidovich
adavidov@farq.unr.edu.ar

Arq. Roberto H. Martinez